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下课铃声刚响，高三七班的班主任———
一身浅色休闲西装打扮的二宫和也推了推鼻梁上的眼镜，充满淡淡忧郁的深邃眼神在教室里一扫而过，最后停留在坐在窗边的斋藤飞鸟同学身上。
逆着光，迎着风，少女的身上笼罩着一层圣曦的光芒。
他努了努嘴，“那个，阿苏卡下课来我办公室一趟。”
“33？”女孩一声惊呼，泫然欲泣，大大的眼睛里渐渐湿润起来。
二宫和也没理她，转身潇洒离去。
“cut！”导演是枝裕和坐在监视器镜头前，表情充满怪异的色彩，他转头看了看身边坐着的编剧叶萧老师。
“老师你看？”
叶萧挑了挑眉。
“你是导演，你别问我。”
两人僵持半天，叶萧就说，“我们到一边聊聊。”
拍摄现场大大小小几十名工作人员就很傻眼，不知道导演和编剧怎么出去说悄悄话了。
“叶萧老师，要不在导演名单上加上你的名字吧？”是枝裕和的表情很是苦逼。
叶萧也可以理解，毕竟自己身兼总制片人、副导演、编剧的职位，从某种程度上来说，在片场的话语权大大压制了导演的发挥。
在日本电影圈的话，主要还是导演制，在拍摄现场导演就是老大。
做导演的话还是得做电影导演，至少作品中还有自己的风格特色和灵魂。
电视剧的导演就比较惨，我们通常看到一部电视剧的导演名单上面有好几位，导演在日剧里面就是工具人，负责处理协调各部门单位的职能，让电视剧按照既定的风格和档期前行。
日剧通常都是边拍边播的形势，时间上比较紧，剧组会分为第一、第二、第三等摄制组，每个摄制组由不同的导演负责。
工作人员就此可以得到轮休，这点和韩剧差不多。
由此就凸显了在电视剧中编剧的重要位置。
特别是资深编剧，创作过大热剧的编剧，在前期筹备选角的时候，权利是最大的。
制片方也不得不看编剧的面子。
但是在电影里面，编剧的地位就要弱化了，制片组和导演组的权利是最大的。
叶萧理解是枝裕和的苦衷。
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